আগের পর্বে আমরা কবিতার আবেগ ও রস নিয়ে আলোচনা করেছি। কিন্তু সেই আবেগ আর রসকে একটি সুশৃঙ্খল কাঠামোতে বাঁধার কাজ করে ‘ছন্দ’। অনেকেই মনে করেন ছন্দ কেবল কবিদের জানার বিষয় বা কেবল ব্যাকরণবিদদের কাজ। কিন্তু একজন আবৃত্তিকার যদি কবিতার ছন্দ বা তার ‘চাল’ না বোঝেন, তবে তিনি ভুল জায়গায় বিরতি দেবেন অথবা কবিতার দোলাটি নষ্ট করে ফেলবেন।
আগের পর্ব দেখতে চাইলে দেখুন : আবৃত্তি শেখার নিয়ম পর্ব ৪ : বোধ, রস এবং ভাবের সার্থক প্রকাশ
গানে যেমন তাল থাকে, কবিতায় তেমনি থাকে ছন্দ। গান গাওয়ার সময় যেমন তাল কাটলে তা বেসুরো লাগে, আবৃত্তির সময় ছন্দের পতন ঘটলে কবিতার মাধুর্য নষ্ট হয়ে যায়। আবৃত্তিকারের কাছে ছন্দ হলো একটি অদৃশ্য কম্পাস, যা তাকে বলে দেয় কোথায় শব্দের ওপর ঝোঁক দিতে হবে আর কোথায় থামতে হবে। আজকের পর্বে আমরা জানব কীভাবে নিজের ‘ছন্দের কান’ তৈরি করতে হয় এবং বাংলা কবিতার প্রধান তিনটি চালকে আয়ত্ত করতে হয়।
১. ছন্দের কান তৈরি করা কী?
ছন্দের কান তৈরি করা কোনো জটিল মুখস্থ বিদ্যা নয়। সহজ কথায়, কবিতা পড়ার সময় আপনার অবচেতন মন যদি স্বয়ংক্রিয়ভাবে বুঝতে পারে বাক্যের কোথায় থামতে হবে এবং কোন শব্দের ওপর ঝোঁক (Stress) দিতে হবে, তবেই বুঝবেন আপনার ‘ছন্দের কান’ তৈরি হয়েছে।
এটি গড়ে ওঠে নিরন্তর শোনার এবং পড়ার অভ্যাসের মাধ্যমে। যখন আপনি ছন্দ বোঝেন, তখন আপনাকে আর যতি-চিহ্ন খুঁজতে হয় না; কবিতার অভ্যন্তরীণ সংগীতই আপনাকে পথ দেখিয়ে নিয়ে যায়। ছন্দ না বুঝলে আবৃত্তি হয় নিছক গদ্য পাঠের মতো, যা শ্রোতাকে মুগ্ধ করতে ব্যর্থ হয়।
২. তিনটি প্রধান ছন্দের সহজ পরিচয় ও আবৃত্তির ভঙ্গি
বাংলা কবিতায় মূলত তিনটি প্রধান ছন্দ কাজ করে। একজন দক্ষ আবৃত্তিকার হিসেবে আপনার এই তিনটির ‘চাল’ বা ‘লয়’ আলাদাভাবে চিনতে পারা অত্যন্ত জরুরি।
ক) দলবৃত্ত ছন্দ (লঘু চাল/ঝোঁক প্রধান):
এটি বাংলা ভাষার নিজস্ব এবং সবচেয়ে পুরনো ছন্দ। এটি খুব দ্রুত গতির ছন্দ, অনেকটা পাহাড়ি ঝরনার মতো। ছড়ার মতো এর দোলা থাকে।
-
চাল: প্রতি ৪ মাত্রার একটি পর্ব তৈরি হয় এবং প্রতি পর্বের শুরুতে একটি ঝোঁক পড়ে।
-
উদাহরণ: “বৃষ্টি পড়ে / টাপুর টুপুর / নদে এল / বান”।
-
আবৃত্তির ভঙ্গি: এটি আবৃত্তি করতে হয় কিছুটা চটপটে, চপল এবং দ্রুত ঢঙে। কণ্ঠের গাম্ভীর্যের চেয়ে শব্দের তড়িৎ উচ্চারণ এখানে বেশি গুরুত্বপূর্ণ।
খ) মাত্রাবৃত্ত ছন্দ (মধ্যম চাল/ধ্বনি প্রধান):
এটি অত্যন্ত গীতিময় এবং শ্রুতিমধুর ছন্দ। এর চাল অনেকটা নাচের মুদ্রার মতো—বেশ দোলা আছে কিন্তু দলবৃত্তের মতো অতটা দ্রুত নয়।
-
চাল: এটি সাধারণত ৪, ৫, ৬ বা ৭ মাত্রার পর্বে চলে। এর ধ্বনিগুলো দীর্ঘায়িত বা প্রসারিত করা যায়।
-
উদাহরণ: “মোর-প্রিয়া-হবে / এসো-রাণী / দেব-খোঁপায়ে / তারার-ফুল”।
-
আবৃত্তির ভঙ্গি: এখানে একটি গীতিময়তা থাকে যা কণ্ঠে ফুটিয়ে তুলতে হয়। মাত্রাবৃত্তের আবৃত্তিতে শব্দের ওপর চাপ দেওয়ার চেয়ে সুরের লহর তৈরি করা বেশি কার্যকর।
গ) অক্ষরবৃত্ত ছন্দ (ধীর বা গম্ভীর চাল/তান প্রধান):
আমাদের মহাকাব্য, ধ্রুপদী কবিতা বা গুরুগম্ভীর রচনাগুলো এই ছন্দে লেখা। এর গতি মন্থর, শান্ত এবং স্থিতিশীল।
- চাল: এটি সাধারণত ৮+৬ বা ১০+৮ মাত্রার চালে চলে। আধুনিক গদ্যছন্দও অনেকটা এই চালের গম্ভীর মেজাজের কাছাকাছি।
- উদাহরণ: “মহাভারতের কথা / অমৃত সমান / কাশীরাম দাস কহে / শুনে পুণ্যবান”।
- আবৃত্তির ভঙ্গি: এখানে কণ্ঠের গভীরতা বা গাম্ভীর্য বাড়িয়ে দিতে হয়। আবৃত্তিকারকে খুব শান্তভাবে, প্রতিটি শব্দের পূর্ণ ওজন দিয়ে পাঠ করতে হয়।
৩. ছন্দের দোলা ও আবৃত্তির ভঙ্গি
আবৃত্তিকারের জন্য সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জ হলো ছন্দের দোলা রাখা কিন্তু তাকে ‘গান’ হতে না দেওয়া।
- ছন্দ যেন গান না হয়ে যায়: আবৃত্তি করার সময় ছন্দের দোলা অবশ্যই বজায় রাখতে হবে, কিন্তু খেয়াল রাখতে হবে তা যেন ছড়া কাটার মতো একঘেয়ে বা গানের মতো সুর করে বলা না হয়। একে বলে ‘সুর বর্জিত সংগীত’। আপনার কণ্ঠের ওঠানামা দিয়ে ছন্দের ভারসাম্য রক্ষা করতে হবে।
- ছন্দ যখন ব্যাকরণ নয়, অনুভূতি: আপনি যখন জানবেন একটি কবিতা ‘মাত্রাবৃত্ত’ ছন্দে, তখন আপনি মানসিকভাবেই একটি গীতিময় চাল তৈরি করে নেবেন। আর যখন ‘অক্ষরবৃত্ত’ পড়বেন, তখন কন্ঠের প্রক্ষেপণ হবে ধীর ও ওজনে ভারী। ছন্দ তখন আপনার কাছে কেবল অংক নয়, বরং অভিনয়ের একটি মাধ্যম হয়ে উঠবে।
৪. গদ্যছন্দ ও আধুনিক কবিতা
রবীন্দ্রনাথের ‘বাঁশি’ বা ‘সাধারণ মেয়ে’ কবিতাগুলো মূলত গদ্যছন্দে লেখা। আধুনিক কবিতার ক্ষেত্রে এই ছন্দই বেশি জনপ্রিয়। এখানে প্রথাগত তালের চেয়ে ‘ভাবের তাল’ বড়।
- কথ্য ভঙ্গি: গদ্যছন্দে আবৃত্তি করতে হয় অনেকটা কথা বলার মতো করে। এখানে ছন্দলিপি বা মাত্রার চেয়ে বাক্যের অর্থ অনুযায়ী যতি বা বিরতি নেওয়া বেশি জরুরি।
- মিশ্রণ: অনেক কবিতায় ছন্দের অন্তর্নিহিত দোলা এবং গদ্যের সহজতা—দুটোই থাকে। আবৃত্তিকারকে বুঝতে হবে কোথায় তিনি দুলবেন আর কোথায় তিনি গল্প বলবেন। গদ্যছন্দে আবৃত্তি করা অনেক সময় ছন্দবদ্ধ কবিতার চেয়েও কঠিন, কারণ এখানে শিল্পীকে নিজের বোধ দিয়ে কবিতার সুর তৈরি করে নিতে হয়।
৫. স্বরের স্কেল ও ছন্দের সম্পর্ক
ছন্দবদ্ধ কবিতায় স্বরের ওঠানামা (Modulation) খুব দ্রুত হলে ছন্দ কেটে যেতে পারে।
- ঝোঁক (Emphasis): ছন্দের প্রতিটি পর্বের শুরুতে (যেমন দলবৃত্তে প্রতি ৪ মাত্রায়) সামান্য ঝোঁক দিলে কবিতার কাঠামোটি শ্রোতার কাছে স্পষ্ট হয়। তবে এই ঝোঁক যেন হাতুড়ির ঘা না হয়, বরং তা যেন বাতাসের দোলা হয়।
- যতি বা বিরতি: ছন্দের প্রয়োজনে পঙক্তির মাঝে যে সামান্য বিরতি (যতি) পড়ে, তা যদি আপনি না মানেন, তবে কবিতাটি গদ্যের মতো শোনাবে। আবার যদি প্রয়োজনের চেয়ে বেশি থামেন, তবে ছন্দের লয় ছিঁড়ে যাবে।
৬. ছন্দ চেনার সহজ উপায় ও অনুশীলন
একজন নতুন আবৃত্তিকার হিসেবে আপনার ছন্দের কান তৈরি করতে নিচের চর্চাগুলো করুন:
- তালি দিয়ে পড়া: প্রাথমিক অবস্থায় কবিতা পড়ার সময় হাত দিয়ে তালি দিয়ে মাত্রার তাল বোঝার চেষ্টা করুন (যেমন: ১-২-৩-৪ / ১-২-৩-৪)। যদি তালি আর আপনার পড়া একসাথে ছন্দবদ্ধভাবে মেলে, তবে বুঝবেন আপনি ছন্দের চালটি ধরতে পেরেছেন।
- বেশি বেশি শোনা: গুণী আবৃত্তিকারদের রেকর্ডিং শুনুন। লক্ষ্য করুন তাঁরা ছন্দের ঝোঁকগুলো কীভাবে দিচ্ছেন। তাঁরা কি শব্দের শেষে থামছেন নাকি মাঝখানে?
- ছন্দ বিশ্লেষণ: কোনো কবিতা আবৃত্তি করার আগে পেনসিল দিয়ে তার মাত্রা বিভাগ করার চেষ্টা করুন। যখন আপনি জানবেন এটি কোন ছন্দে আছে, আপনার পড়ার গতি স্বয়ংক্রিয়ভাবে নিয়ন্ত্রিত হবে।
পরের পর্ব দেখুন: